cat猫今年继续折腾.2010

      刚开始这个电影可能会看不明白，很多细节不不明白意思，然而这种看不明白完全不会影响观影乐趣，把思考留在立场后吧，电影塑造的氛围会完全牵引观众的情绪。我的初看感觉故事大概就是这样,但我这是寡淡无味的平铺直叙，姜文却将怪诞与真实杂糅，使电影显得传奇眩目，畅快淋漓。相信走出影院时还一头雾水的人不在少数，这个就是姜文电影的魅力，我看见的仍旧是一群悲剧式英雄们的残酷浪漫故事。

一：“疯”、美足、痴情的绝望
      电影第一章，不断奔跑中赤裸的美足、红色的泥地、白光光的卵石、叠连的青山、白云蓝天，碧水苍树以及一晃而过的黄须红鱼绣花鞋，梦魇般喃喃自语的周韵，这些元素构建了个活生生的童话世界，周几乎用自己一生等待着最爱的人，执着单纯的活在自己意想的世界里，真所谓“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”！时代的抛弃，我们和她一样已经不用再分辨那男人真心还是假意，甚至名字都已经成为符号，只知道小房的父亲就是“最可爱的人”，就是那诡异的被挖走脸的照片男人（这个男人的形象从干部嘴里得知也实在是不怎么样）。
      周韵在常人世界里很明显是个疯子，然而在儿子眼里依旧是慈母，她几乎用一种极端的方式在重新解构这个世界，抱羊上树，和猫聊天，踏草皮渡水，四处搜集白卵石……看似疯癫的状态让人忍峻不止，她将自己对这个社会崩溃了的信念，在白卵石屋子重新组建，疯妈这个自以为是的重建，只不过纯属心理安慰，她已经被时代烙下深深印记，从破裂镜子上儿子与李铁梅“合影”可以看出，她内心深处的这个时代特有价值观爱情观比泡沫易碎，一个小如喷嚏的风浪她也已经无力反击。
      疯妈的离奇故事和她急如风快似电的作风，很明显是那个风风火火时代的特征影响，她最后平静的选择离世，也绝不仅仅是承受不住无尽痴情等待，更让她心寒的应该是承受不住这个荒谬的现实生活压力，对生命失去信念后的她竟然平静的和正常人没有区别了（自杀前叫儿子去接客时正常的有点离谱），到底是周韵疯了？还是这个社会疯了？孰是孰非谁又能分的清楚呢？蹲在河畔不甚难过的儿子，还有麻木的看客和来客们，都没有给出这个答案，惟有红鱼绣花鞋飘向远方，一去不返空悠千载。

二：恋、屁股、骚情到扭曲
      忧郁黄秋生一出场就帅到爆，优美的《美丽的梭罗河》简直就是情人杀手锏，食堂的一战五、医疗室的单挑，黄都不落下风，这样的调情高手，却被一场莫须有的性丑闻折腾的丧失尊严。从开始的风流倜傥，到后边被冤枉后的无辜，一直到结束生命前，这段故事是整个电影中最谐趣桥段，甚至大有《阳光灿烂的日子》质感，而主要的三个主角竞技飙戏，也让人大饱眼福。
      永远都湿漉漉的陈冲，屁股特写真叫“春光诱我”，喋声喋气、挺胸跺脚、扭屁股，无一不散发着“骚情”、 “挑逗”这些字眼，故事的矛盾也由手摸了人家屁股这个流氓罪开始荒唐，露天电影集体意淫，黄未下手就被42个手电筒照的跟抓兔子似的，逃命途中撞破姜文与陈冲偷情，陈的妩媚狐功陷害（跳草丛和跳水沟），姜的假意分析（设套提前写检讨），变态的案件重组调查，到后来层出不穷爱慕表白，使得黄一步一步尊严尽失，他已经无力在这个虚伪的世界分辨真假。笔者认为黄的自杀或者他杀（其实我怀疑是被杀），与黄撞破姜文与陈冲偷情有莫大关系。
      此段落夸张搞笑，但是容易被人们忽略其讽刺效果，一对一同支援祖国建设的华侨，20多年的老友交情，难道还能不知道对方的品行如何么？要不然后边出现的崔健大哥也不会贬姜文所谓“作风问题”了。可惜黄秋生就牺牲在这个莫须有的年代，这个人不为己天诛地灭的年代，一个骚情但是必须压抑的年代，一个尊严扭曲的年代。

三：枪、肌肤、背叛与隐忍
      姜文带着妻子孔维下乡改造，遇见房祖明的疯妈自杀（其实叫解脱才对），一身本事不能报国，在这荒谬的时代只能打猎挣工分，无聊之极，终日与群童共伍，最终导致独守空房的妻子背叛，与小队长房祖明巫山云雨。占着茅坑不拉屎！结果被别人用了。这段隐含轮回报应，如叛逆偶像崔健分析那般，不提姜文以前那些事了，单从“恋”段落黄秋生笑容满面的吊死之前那些事，可见得姜是多么厉害的一个采花高手，如今遭遇报应也是预料之中（《肉蒲团》所说“吾淫人妻，人淫吾妻” 啊！），真诚地爱一个人，以后又会不会真诚地爱上了其他人？而到底是谁背叛谁，又是谁的错呢？
      姜文在此段落性格比较隐忍，百发百中的神枪手，不猎情侣鸟，不猎哺乳鸟，一身才华却要在穷山僻壤玩物丧志，孰非自己心愿。尤其是指挥小孩时偶然流露的大将之风，可这短暂的痛快还是为了挣个工分。知青下乡岁月这段历史，又是谁的错呢？
      天鹅绒般的肌肤，引出天鹅绒制的锦旗，太黑色了，据说这段乃是改编小说，干了人家的老婆还敢跑人家面前拿着锦旗说“你老婆的肚子根本不象天鹅绒啊”！这不真的活该找死么。另一方面也可看出这个荒诞的社会环境，一个小队长到底是无知者无畏呢？还是真的善良诚实到如此白痴的地步。
再能隐忍的男人都会放出这憋屈的一枪！

四：梦、肚子、诞生的轮回
      最魔幻的篇章在“梦”的故事里，这段故事实际上是电影的开头，接近20年前，疯妈年轻时候的恋情就已经是个残酷，大着肚子怀着房祖名的她与孔维共同的出发点却得到勃然相反的结果。其实她哭诉相似的那一刻，已经知道自己爱的将是符号了，那是“最可爱的人”。而后逐渐增多鲜花的火车铁轨上，花团锦簇的诞生的孩儿与新生的太阳，似乎让周韵心理得到安慰，孰知这是生命又一个轮回。
      尽头约会的漂亮孔维，年轻气盛的姜文，活泼调皮的黄秋生，群山戈壁的一望无垠，各族人民共聚以及婚礼狂欢，都让人倍觉豪迈，而谁都没注意到星星之火，可以燎原！呼啸而起的燃火帐篷，肆意摇摆，似乎要去阻挡前进的列车，假如列车代表社会前进，或许这个燃烧就是意味接下来火热动荡20年吧。惟有疯妈在火焰下情形的看到了阴暗！但是她无力展示真相给世人，甚至自己的孩子都差点遗弃，在新的生命诞生和新的太阳升起时候，她一个人在呼喊……

      笔者必须承认这部电影实在费解，但是又很吸引。太多的电影元素来不及关注就被错过，整个电影过程中，无论听觉视觉，都经过一次非凡享受（顺便赞一下这个电影的音乐和美术），我相信《太阳照常升起》是大家一次难忘的观影体验。

      一个心理咨询师看《太阳照常升起》

      有感于那么多人解读《太阳照常升起》，都不是我理解的。我和姜文一样都是60年代出生的人，我是怀着惊喜看完整部影片的，我觉得很震撼，这部影片太超前了，它的价值在10年甚至更多年以后，人们一定还会再次提起它，它的价值不会随着时间的流逝而黯然。我为什么会这么说呢？因为，它符合心理学和人性的很多东西。作为一个心理咨询师，我要把自己对《太阳照常升起》的理解写出来，特别是想把我对影片里带有意向色彩的镜头说出来，和大家做一个电影和心理学的探讨和分享。
　　
　　首先，时空上，大家要搞清楚本片的时空关系。《太阳照常升起》电影不是按我们所熟悉的时空顺序来进行的，这部影片是用倒叙的时空交错的手法讲故事的，整部影片两个小时，用了四个大时空段落来讲一个故事，影片一开始，第一段，简称1，小队长在唐老师夫妇来村里前和自家妈妈的生活故事，第二段，简称2，唐老师下放前和梁老师林大夫的学校生活片段，第三段，简称3，唐老师夫妻下放后在小队长家乡时和小队长接触的生活，第四段，简称4，写妈妈和唐嫂她们年轻时，曾经一起追寻各自爱的路上的经历和小队长出生时的情景。
　　
　　电影是按1—》2—》3—-》4段落时空背景进行的，可在我们认知的现实中，影片所发生的事情的时间顺序，应该是按照4—》1—-2—-》3的时空发生的，其中1和2是在不同的空间，相同的时间并列发生的。我想，由于姜文刻意颠倒时间来讲故事，很多人对时空错位的叙事方式产生不适应，恐怕是很多人对影片故事产生不理解的原因之一吧。
　　
　　其次，《太阳照常升起》这部影片运用了大量的意象性镜头，对于心理学中的意象和符号学还不是太了解的广大观众，自然就无法感受也谈不上去尽情享受姜文在《太阳照常升起》这部影片中所尝试运用的电影语言了，运用意象进行对话，是近代心理学的一个热点话题，也是一个流派，所谓意象，从一开始就属于中国古代美学范畴。意，指心意；象，指物象。意象即对象的感性形象与自己的心意状态融合而成的蕴于胸中的具体形象。如画松竹梅，就代表了作者崇尚一种清廉高洁的品质，该词原为哲学概念。南朝梁刘勰在《文心雕龙》中首次将其用于艺术创造，指出“独照之匠，窥意象而运斤”，说明构思时须将外物形象与意趣、情感融合起来，以形成审美意象。
　　
　　姜文电影中的意象，构成一种意境的各个事物，如妈上树，石头砌成的房子，树，石头等这种事物，与其说带有姜文主观的情感，倒不如说，影片中这些意象组合起来，不是构成了姜文的意境；其实，是心理学的意象在姜文电影中的呈现。对心理学中的投射法和意象多少了解一些的人，都会欣赏姜文对人物在心理学层面上的超前觉悟和学习力，并感谢他为探求意象符号语言和电影的结合对于人物心理刻画所做的积极努力。
　　
　　下面，我就按影片进行的顺序，将我看到的意象性镜头语言符号和大家做一个分享吧。
　　1. 脚
　　影片一开始就是一双肥润的女人脚，它在洗脚盆中的水被阳光照射而折反出的绝美光影的衬托下被拍的很有灵性，从它踏上土地后，镜头长时间的跟踪拍摄这双脚，很多人对脚是有偏爱的，不是有恋足癖一说吗，姜文用这种方式，从影片一开时他就告诉大家，我的这部影片和性有关系，和性情、性交、性压抑，性解放、性疏导等等，都有关系。
　　
　　2．鞋
　　有了脚，一定会有鞋，农村小队长妈妈，那双肥润脚的主人，穷的却没有鞋穿。鞋在符号学里有时候是代表“性”的，这说明，小队长的妈妈在性上是有缺失的，是有需求的，是极端压抑的。当她捧着那双带有两只活灵活现的鱼眼睛的鞋时。姜文要告诉我们的也许只能有一种解释，妈的生命力也需要爱，需要她心灵深处情感的一种释放。因为，从我们挖掘出的夏商时期的陶器，我们的先人就把鱼作为一种性的图腾来崇拜，鱼代表多子多福。
　　
　　3.树
　　树是生命的象征，在艺术类心理咨询和治疗方法中，其中就有咨询师让来访者画树的情景，咨询师通过对来访者画的树的形象和构图笔法的分析，以此可以进一步了解求助者内心世界的潜意识甚至是无意识状态。
　　影片中，当妈把她的鞋放到树上丢失后，就意味着她的生命里从没有性的滋润到甚至也失去了性爱的生命活力的幻想。但妈并没有自认倒霉，而是爬到她自己赋予自己生命灵魂的树上，用近乎疯狂的呐喊，来宣泄自己压抑已久的生命的能量和对美好幸福的希望及幻想。树在影片中，就是我们每一个人的生命形象符号，因为在我们每一个人的心目中，我们每一个人都有一棵属于自己的树。
　　
　　4.石头
　　石头在心理学的绘画疗法中，一个人的画上如果有石头，就代表一个人曾经的创伤经历或现实遇到的困难，那是一个个的心结的投射。石头越多越大，代表的心中的阴影就越多越大。
　　影片中，妈在认为属于自己的生命之树的树的四周挖出了很多石头，很多人感到那是一个疯子的行为，其实，对于有心理学知识的人来说就不难理解妈妈为什么这么做，姜文也借妈妈的口说出了她为什么要挖石头，因为，树根下有很多石头。所以，树长歪了，寓意生命之树的树长歪了，一定是她的内心受了伤，有了很多的心结，所以，妈妈就挖出了很多象征她自己心结的大圆石头。这也是很多观众非常不了解的一种电影语言，很多人看不懂影片，不是姜文的影片难懂，而是因为，心理学刚刚在中国兴起，很多人对心理学的知识还没有多少了解。
　　
　　5.石头房子
　　影片中，小队长在静谧的森林里发现了一个石头堆砌的房间，在石头房里，他发现很多自己家里以前摔碎的东西，和铺着整洁被褥的床。这个房子显然是妈妈秘密建的。这又是一个典型的意象，
　　石头房子的内部，上下连通，错落有致，就像人体的心脏结构一样。
　　这个石头房子就是象征着妈的“心灵小屋”。
　　影片中，儿子好奇的打量着妈妈的心房秘密，因为，每个人心灵都是承载一生心结秘密的地方，他仿佛看见了妈妈，但每个人的心灵是不能随便进出的，更不能轻易被外人打扰。
　　小队长在石头房子里打起了喷嚏，随着他的一声声喷嚏声，油灯一个个塌了，他想拿起的每一个东西都是残破的。儿子只好逃跑似的离开了石头屋。这寓意。我们每一个人从前的心结都是不要轻易碰触的。
　　
　　除了以上这些，影片中带有典型意象的实物还有很多，比如，枪—代表了男性生殖器也可以说成是展示男性成熟能力的象征和他们快乐的源泉：三根女性长辫子，即代表了很多的女人也可以说明代表了东西方的差异和民族。这样的寓意在《太阳照常升起》里，是有很多的。
　　
　　影片中，还有些连贯的意向性镜头拍的也是非常出色的，比如说小队长身上经常背着的算盘，有一天，就被妈抛到了天空，算盘在蔚蓝色的天空缓慢翻腾，在落地的时候被摔得支离破碎，其中有一粒算盘珠子掉到了一碗稀稀的白米粥里。我认为，姜文在这里想表达的是，人们每天都在精打细算扒拉算盘珠子过日子，可你算来算去你算不过天，算盘在天上转一圈，落到地上，只有一粒是为我们服务的，归根到底我们都是在为自己那一碗饭而忙碌，姜文的深刻不仅在于此。又比如，当唐老师发现了妈的石屋后，他在门口扔了一个树杈，这个树杈是禁止的意思，告诉孩子们此处不能进，因为，人做事是要有良知的，人的内心世界，外人是不能轻易涉足更不能践踏的。在影片中，梁老师就用这个树杈告诉孩子们，树上的小鸟窝是不能掏的。这种人文情怀使得影片深刻而浪漫。

　　影片中妈妈的形象很有特色，很多人都认为妈是个疯子。其实，妈根本就没疯，她只是出现了一些人格障碍。首先，妈有自知力，他问自己的儿子：“我疯了吗？”儿子说：“有时候，但没疯。”妈坚定地说：“疯。”心理医生都知道，正常人和心理疾病人的最大区别是，正常人有自知力，病了就去看医生，很正常。心理病人是看谁都像病人，就自己没病，他们是拒绝就医，不承认自己有病的。其次，妈妈和儿子有一段互相摔碗的镜头，儿子大声的对妈妈说；“我不愿意上学，是我不愿意听同学说我有一个疯妈”。儿子对妈妈大声的咆哮，但妈妈一点都不生气，因为她知道，人在很压抑的时候，是需要有宣泄的，是要有个出点的。她用火柴烧孩子的手，告诉他疼是正常人的感知，也说明她的认知系统没有问题。就连妈最后的自杀，也是，妈再也不想给自己的儿子增添麻烦，为了不拖累孩子而自觉的行为。这一切都说明，。妈不疯，疯的，是那个年代的疯狂。
　　
　　看完这部影片后，很多人对梁老师的死都有自己的理解，对这个问题还有一个思路，梁老师、唐老师都是从海外归国的华侨，梁老师是单身，弹得一手好琴，还会唱动听的歌，很多女人都喜欢他，当他抱着吉他唱歌时，厨房里的五个女人一边揉面一边摆腿，是那样的春心荡漾，梁老师也知道，林大夫也很喜欢他，可是，当他摔断腿被别人误当成流氓遭到痛打住院时，他很诧异会有女人那么疯狂地对他表达爱意，其中还有林大夫，这让他不能理解。因为，他在被众人追赶时无意中发现了唐老师和林大夫的奸情，林老师应该爱唐老师啊，他为什么还说爱自己呢？他很困惑，不明白，为什么唐老师要自己承认摸了女人，当他说请唐老师和林大夫吃饭时真相揭开了，姜文在这个时候又用了一个的镜头，那黄色的门帘在唐老师兴致勃勃的出去时，被风轻轻掀动着，黄色，在古代是皇帝的专用色，皇宫深似海，皇帝的心是最难猜的，门帘掀动了，秘密也就快被揭晓了，果然唐老师的吹号声，就是他呼唤林大夫偷情时的信号，他也理解了，当他帮林大夫拧干衣服时，当听到唐老师铜号响起时，林大夫为什么说了一句话，“讨厌，才中午啊”，是什么意思，原来，林大夫一再表白自己也看电影了，还被人摸了，只不过是在变相证明自己，她那时没有在唐老师房间，她对梁老师爱的表白，实质上是在拯救自己。
　　梁老师不愿意看到自己生活在这样一个虚伪的世界里，他走了，面对着用形形色色方式骚扰他的人，他的离去，坦荡而从容。
　　
　　对于影片中苏联老大妈的出现，有些人也觉得莫名其妙，其实，五十年代苏联就像老大哥一样，支援帮助我们，由于意识形态的不同，中苏关系在上个世纪初破裂了，三个不同颜色的大辫子，即说明“阿辽沙”有很多知心女人，他不再想跟你这个黑辫子的小妹妹玩了，他不喜欢你了，他只给我们这个中国小妹妹留下了很多陈旧过时的光荣和梦想的精神食粮，一本苏联批判家写的书《怎么办？》，你自己看着办。小队长的妈，背走了代表自己所有梦想的阿辽沙的遗物。对自己选择的责任，妈重复说了很多遍“我知道”，就像她丢了鞋时，鸟儿不断说的“我知道，我知道”，他们知道的就是自己在需要依赖和被保护时的心灵梦想的破灭。知道了这个时代背景，就很容易了解苏联老太太出场的用意了。因为姜文就是在六十年代初这种时代背景下出生的人。小队长就是那个时代人无知压抑而又渴望美好人生的一代人的缩影。
　　以上就是我对姜文《太阳照常升起》电影的一个简单认识，今天我把它写出来，希望得到电影爱好者，心理学爱好者的批评指正。